古代美人的婉转风情：婉清怀玉番外笔趣阁

男女主角分别是婉清怀玉的其他类型小说《古代美人的婉转风情：婉清怀玉番外笔趣阁》，由网络作家“里海金”所著，讲述一系列精彩纷呈的故事，本站纯净无弹窗，精彩内容欢迎阅读！小说详情介绍：定安慰。终子瞻虽崭露头角，婉清仍无奈嫁与他人，子瞻黯然神伤。其“眼色偷传”故事于临安文人墨客间流传，此含蓄深情眼神交流令人难忘，使“眼色偷传”成隐秘情感象征。汉赋中，宋玉《登徒子好色赋》虽未直述“眼色偷传”，然“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”可想象女子对男子情感或借眼神传递，为“眼色偷传”文学描写的情感互动奠基。唐诗里，崔郊《赠去婢》未提“眼色偷传”，但可想象婢女与情郎间或有眼神交流诉情。此诗源于作者爱情经历，表所爱被夺之悲，体现唐代门第观念对爱情冲击，为“眼色偷传”于无奈爱情情境中的潜在关联供依据...

《古代美人的婉转风情：婉清怀玉番外笔趣阁》精彩片段

定安慰。

终子瞻虽崭露头角，婉清仍无奈嫁与他人，子瞻黯然神伤。其 “眼色偷传” 故事于临安文人墨客间流传，此含蓄深情眼神交流令人难忘，使 “眼色偷传” 成隐秘情感象征。

汉赋中，宋玉《登徒子好色赋》虽未直述 “眼色偷传”，然 “东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。” 可想象女子对男子情感或借眼神传递，为 “眼色偷传” 文学描写的情感互动奠基。

唐诗里，崔郊《赠去婢》未提 “眼色偷传”，但可想象婢女与情郎间或有眼神交流诉情。此诗源于作者爱情经历，表所爱被夺之悲，体现唐代门第观念对爱情冲击，为 “眼色偷传” 于无奈爱情情境中的潜在关联供依据。

宋词中，晏几道《鹧鸪天・彩袖殷勤捧玉钟》未现 “眼色偷传”，然描绘男女相逢场景中，可想象众前不能言语时借眼神传思念等情。此词抒发与情人久别重逢感慨，体现宋代社会文化对男女情感细腻表达，为 “眼色偷传” 与久别重逢等情感场景中的潜在出现设背景。

拈弹打莺

“拈弹打莺” 描绘女子以手捏弹丸之类驱莺之举，彰显活泼娇俏与园林闲适。

唐朝长安的婉儿，生于富贵之家，容貌秀丽，性格活泼。其府邸花园繁花似锦，四季香飘，引众鸟栖息，黄莺啼声尤清脆。

子安为年轻贵族公子，与婉儿自幼交好，情谊深厚。一日，二人于花园漫步，阳光和暖，微风轻拂，花影摇曳。黄莺枝头欢歌，初时婉儿悦闻，后觉喧闹扰兴。

见地上小石子，婉儿纤手拾起，作驱莺状，姿态优美。子安见状而笑，婉儿娇嗔回视，轻弹石子向树枝，虽未击中，黄莺亦受惊飞去。

此举使氛围愈显轻松活泼，子安打趣，婉儿回应，二人遂于花园追逐嬉戏，笑声满园，仿若世间皆乐。，温庭筠《菩萨蛮・小山重叠金明灭》未提及 “兰汤画沐”，然对女子梳妆细致描写可使人联想沐浴后的精心妆扮。此诗描绘闺中女子慵懒状态与复杂心情，体现唐代文人对女性生活场景的细腻刻画，为 “兰汤画沐” 与描绘女性精致生活场景中的潜在关联提供依据。

宋词中，李清照《凤凰台上忆吹箫・香冷金猊》未提 “兰汤画沐”，但对女子起床慵懒梳头描写可与沐浴后精心梳妆对比，体现女子不同情绪下梳妆状态。此词抒发离别愁绪，在宋代文学对女性情感和生活场景创作中，“兰汤画沐” 作为女子精致生活场景元素，于情感表达情境可成回忆画面与情感氛围构建部分，体现宋代社会文化中 “兰汤画沐” 在文学创作的潜在关联。

枕边娇笑

“枕边娇笑” 展现女子于床榻枕边的娇美笑容，暗示亲密场景与女子妩媚可爱、与人融洽。

唐朝洛阳的媚娘，貌若天仙，眼波含情，出身商户却于洛阳社交场崭露头角。怀玉为年轻贵族公子，英俊潇洒，才华横溢，对媚娘一见钟情。

洛阳元宵灯会，怀玉见媚娘华服持灯，似仙子临世，遂上前搭话，媚娘感其风度真诚，相谈甚欢，而后感情日笃，怀玉常邀媚娘至府邸。

一日午后，阳光透窗洒于床榻，怀玉与媚娘并肩而坐，怀玉述远方见闻，媚娘听得入神，或惊或笑。及怀玉讲趣事，媚娘靠于枕边，绽出银铃娇笑，双眸弯月，酒窝浅现，笑若春花绽放。

此温馨相处使彼此情浓。然唐朝门第观念森严，怀玉家族闻其恋情，以媚娘出身不配为由反对，欲其娶名门闺秀。

怀玉两难，深爱媚娘却难抗家族。媚娘亦明困境，笑容渐稀。虽怀玉抗争，终被迫与门当户对女子订婚，媚娘黯然离城。

此故事于洛阳文人雅士间流传，“枕边娇笑” 成其凄美爱情深刻记忆，令人慨叹门第对爱情之缚，亦使此词添惆怅意韵。

汉赋中，司马相如《美人赋》虽无直接表述，但 “有女独处，婉
情感回忆与担忧情境中的潜在出现设背景。

一、五言

1. 《醉倚郎肩》

（其一）

郎意醉中柔，依肩韵自悠。

风轻花影乱，情动月含羞。

（其二）

酒罢身无力，郎肩作玉丘。

嗔欢皆入韵，浅笑梦长留。

2. 《兰汤画沐》

（其一）

兰汤香雾绕，对镜画眉娇。

沐罢容光盛，花羞不敢瞧。

（其二）

浴兰新沐罢，理鬓绘春韶。

翠影摇金屋，仙姿韵自飘。

3. 《枕边娇笑》

（其一）

枕上情丝绕，娇容映月辉。

郎心倾一笑，梦底共依偎。

（其二）

夜静灯花暖，床边笑语微。

相思潜入梦，伴月逐郎归。

4. 《眼色偷传》

（其一）

众里秋波转，檀郎可解情？

眉梢藏密意，心有鹊桥横。

（其二）

目语悄相递，情波意未休。

灯前花影动，心曲为君留。

5. 《拈弹打莺》

（其一）

纤手拈丸石，驱莺意趣生。

花间惊鸟起，笑落满天星。

（其二）

春日花枝俏，黄莺扰韵情。

弹丸轻掷处，风动舞衣轻。

6. 《微含醋意》

（其一）

君旁他女媚，妾意醋波生。

未语眉尖蹙，幽怀几处萦。

（其二）

见君他处悦，心内妒丝牵。

虽作从容态，情愁怎肯眠。

二、七言

1. 《醉倚郎肩》

（其一）

醉卧郎肩意未休，良辰美景韵长留。

风摇烛影情难了，月照琼台梦亦柔。p>
然唐朝婚姻受家族利益左右。婉儿家族欲其嫁权势世家子弟固家族地位。子安虽与婉儿情笃，其家族却于政治斗争失势。婉儿家族安排她与贵族公子相见，促有利婚事。

婉儿陷入苦境，深爱子安却难抗家族。子安亦无奈悲伤，虽图挽回，然家族利益前爱情脆弱，终婉儿被迫与门当户对公子订婚。

此故事于长安贵族圈流传，“拈弹打莺” 成婉儿美好形象记忆，令人叹封建婚姻对爱情之缚，亦为后人想象古代女子生活添生动画面。

汉赋中，司马相如《上林赋》虽无直接表述，然对园林景观与人物活动描写，如 “于是乎离宫别馆，弥山跨谷。高廊四注，重坐曲阁。华榱璧珰，辇道纚属。步櫩周流，长途中宿。夷嵕筑堂，累台增成。岩窔洞房，俯杳眇而无见，仰攀橑而扪天。奔星更于闺闼，宛虹拖于楯轩。青龙蚴蟉于东箱，象舆婉僤于西清。灵圄燕于闲馆，偓佺之伦，暴于南荣。醴泉涌于清室，通川过于中庭。盘石振崖，嵚岩倚倾。嵯峨磼礏，刻削峥嵘。玫瑰碧琳，珊瑚丛生。瑉玉旁唐，玢豳文磷。赤瑕驳荦，杂臿其间，晁采琬琰，和氏出焉。” 为 “拈弹打莺” 女子园林活泼举动设场景基础。

唐诗里，杜甫《江畔独步寻花・其六》未言女子 “拈弹打莺”，但绘黄莺啼叫、繁花盛景。此诗杜甫于成都草堂所作，生活闲适，借春日江畔景表对生活热爱。可推想此景若有女子，或有 “拈弹打莺” 添生活趣致。

宋词中，李清照《如梦令・常记溪亭日暮》无 “拈弹打莺” 情节，然展现女子自然场景活泼姿态。此词忆少女游玩经历，体现宋代女子生活情趣，侧面反映 “拈弹打莺” 与古代女子生活关联性，为其于文学想象中的出现供依据。

微含醋意

“微含醋意” 指女子稍显嫉妒吃醋情绪，常于爱情友情因在乎而生微妙情感反应。

宋朝临安的碧瑶，出身官宦世家，容颜绝美，气质高雅，与子瞻相爱。子瞻才华出众，在临安文人圈有
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（其二）

酒酣斜倚玉郎肩，浅笑低吟夜不眠。

昔日欢娱犹可念，今朝别恨付琴弦。

2. 《兰汤画沐》

（其一）

兰汤袅袅浸华年，画沐新妆映碧涟。

对镜幽思情不尽，香闺寂寞意难传。

（其二）

浴罢兰汤理鬓丝，描眉点翠韵成诗。

可怜春半愁肠断，独倚高楼忆旧时。

3. 《枕边娇笑》

（其一）

枕边娇语伴星沉，笑对檀郎意最深。

梦断三更思旧事，情牵一缕念君心。

（其二）

夜阑枕畔笑声柔，烛影摇红映玉钩。

昔日欢情何处觅，空余残梦绕妆楼。

4. 《眼色偷传》

（其一）

秋波暗递意难休，烛下无言韵自幽。

未许相思成别恨，悄将密语寄双眸。

（其二）

眉梢眼角韵含情，目断天涯心未宁。

偷望檀郎愁绪起，相思无尽梦难成。

5. 《拈弹打莺》

（其一）

玉指拈丸逐晓莺，花丛惊起韵声盈。

春风不解离人意，犹自逍遥自在鸣。

（其二）

闲庭日暖戏黄莺，纤手轻挥意趣生。

却叹流光容易逝，残红落尽梦难成。

6. 《微含醋意》

（其一）

君观他女韵姿柔，妾意难平醋意留。

心内幽怀无处诉，愁肠百转泪空流。

（其二）

见君怜色意难休，醋海翻波韵里愁。

欲语还休情怯怯，相思无尽恨悠悠。

三、词

1. 《醉倚郎肩・醉公子》

（其一）

暮霭沉庭院。醇酒微醺身软。郎侧玉肩凭。情浓意未宁。

锦帐香风绻。低语娇嗔轻怨。幽梦