定安慰。
终子瞻虽崭露头角，婉清仍无奈嫁与他人，子瞻黯然神伤。其 “眼色偷传” 故事于临安文人墨客间流传，此含蓄深情眼神交流令人难忘，使 “眼色偷传” 成隐秘情感象征。
汉赋中，宋玉《登徒子好色赋》虽未直述 “眼色偷传”，然 “东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。” 可想象女子对男子情感或借眼神传递，为 “眼色偷传” 文学描写的情感互动奠基。
唐诗里，崔郊《赠去婢》未提 “眼色偷传”，但可想象婢女与情郎间或有眼神交流诉情。此诗源于作者爱情经历，表所爱被夺之悲，体现唐代门第观念对爱情冲击，为 “眼色偷传” 于无奈爱情情境中的潜在关联供依据。
宋词中，晏几道《鹧鸪天・彩袖殷勤捧玉钟》未现 “眼色偷传”，然描绘男女相逢场景中，可想象众前不能言语时借眼神传思念等情。此词抒发与情人久别重逢感慨，体现宋代社会文化对男女情感细腻表达，为 “眼色偷传” 与久别重逢等情感场景中的潜在出现设背景。
拈弹打莺
“拈弹打莺” 描绘女子以手捏弹丸之类驱莺之举，彰显活泼娇俏与园林闲适。
唐朝长安的婉儿，生于富贵之家，容貌秀丽，性格活泼。其府邸花园繁花似锦，四季香飘，引众鸟栖息，黄莺啼声尤清脆。
子安为年轻贵族公子，与婉儿自幼交好，情谊深厚。一日，二人于花园漫步，阳光和暖，微风轻拂，花影摇曳。黄莺枝头欢歌，初时婉儿悦闻，后觉喧闹扰兴。
见地上小石子，婉儿纤手拾起，作驱莺状，姿态优美。子安见状而笑，婉儿娇嗔回视，轻弹石子向树枝，虽未击中，黄莺亦受惊飞去。
此举使氛围愈显轻松活泼，子安打趣，婉儿回应，二人遂于花园追逐嬉戏，笑声满园，仿若世间皆乐。
