满了神秘和吸引力。刘彻会在处理完政务后，来到阿娇的宫殿，他们隔着云母屏谈笑风生，感情融洽。然而，随着时间的推移，刘彻的后宫佳丽越来越多，阿娇渐渐受到冷落。她常常独自坐在云母屏后，回忆着往昔的甜蜜，黯然神伤。为了重新获得刘彻的宠爱，阿娇听信了一些人的谗言，采用了一些不当的手段，结果反而让刘彻更加反感。
最终，阿娇失宠，被幽禁在长门宫。那曾经华丽的云母屏也只能在旧宫殿中蒙尘。她的故事流传开来，让人们对宫廷女子的命运深感同情。云母屏也因此成为了一种象征，既代表了宫廷生活的奢华，又暗示了宫廷女子命运的无常。在汉赋中，如 “张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”（司马相如《长门赋》）虽未直接提及云母屏，但描绘了宫廷中帷幔等装饰，可想象云母屏作为更华丽的室内隔断装饰在这种宫廷环境中的潜在存在，为云母屏在文学描写中的出现奠定了对宫廷室内装饰描绘的基础。
唐诗里，李白的《长门怨二首・其一》“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。” 虽未直接写云母屏，但诗中描绘的宫廷女子的哀怨情绪可联想到云母屏后的寂寞身影，李白此诗是为表达对宫廷女子失宠后的同情，在唐代文学对宫廷女性命运描写的创作中，云母屏作为宫廷室内装饰元素可成为展现宫廷女子生活场景和情感的背景，体现了唐代文学对宫廷女性生活与情感在特定室内环境中的呈现。
宋词中，辛弃疾的《摸鱼儿・更能消几番风雨》“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。” 虽未提及云母屏，但以阿娇长门宫之事暗喻自己的怀才不遇等情感，在词中可想象云母屏后的宫廷女子的无奈与哀愁，辛弃疾此词是为抒发自己对南宋朝廷的不满和壮志难酬的悲愤，在宋代文学对历史典故与个人情感结合创作中，云母屏作为宫廷生活象征元素在这种情感表达情境
